Cidade Obediente I

Um dia, parada, ela pensou: o objectivo é a verdadeira doença.

Todos os dias ela ia de carro até ao trabalho, através do mesmo caminho.

No trabalho, estava sentada o dia inteiro.

À tarde saía, ia de carro para casa.

Jantava com o seu marido.

Fazia amor com ele.

Dormia.

The spectacular is of very little use in the field of human habitat* I

A mulher entra em casa. Acende as luzes. As superfícies são planas. Estão limpas. Nada fora do lugar. Os objectos e os espaços compostos por ligas metálicas e plásticos brancos. A mulher não vê nada de errado.

Senta-se.

A janela é ampla, sem cortinas. Fria. A cidade é uma imagem estática. Bonita. Tudo está longe.

A mulher não sabe o que fazer.

O seu refúgio é a escultura. A casa merece ser suja.

* Shadrach Woods

Cidade Sem Sentido

Até ao fim do ano, as Cenas irão publicar um conjunto de textos. Estes vão lidar com formas de habitar a cidade.

27. Charles-Édouard Jeanneret e o Fim

Charles-Édouard nadou.

Mas porque escolhera ele nadar?

Pintava de manhã. Projectava arquitectura de tarde.

Era poético, de manhã.

Prático, de tarde.

No meio, naquela hora em que almoçava, o que era?

Um mero corpo. Alimentando-se.

Pintava e falhava de manhã. Projectava e falhava de tarde.

No meio era um mero corpo. Alimentando-se.

Pintava e às vezes nem sabia se falhava, de manhã.

Projectava e às vezes a arquitectura falhava, de tarde.

No meio continuava a ser um mero corpo. Alimentando-se.

Pintava e pintar é falhar, de manhã.

Projectava e a arquitectura é falhar, de tarde.

No meio, um mero corpo. Alimentando-se.

Pintava e falhava, porque arte é só isso: Falhar. De manhã.

Projectava e falhava, arquitectura é isso: Falhar. De tarde.

No meio. Corpo. Alimentando-se.

Falhar é o único caminho para não falhar.

Só não falha quem morre.

Porque morrer é o fim.

O fim é a perfeição.

Charles-Édouard nadou até não aguentar mais.

Morrer assim, era um mero corpo. A falhar.

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